梦到电影上帝视角？梦到电影上帝视角看不了
6642023-09-13
大家好，今天给各位分享梦到电影上帝视角的一些知识，其中也会对梦到电影上帝视角看不了进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！
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在陨石（外来威胁）将要摧毁小镇的时刻，这个小镇的主要矛盾已然不是阶级斗争，而是外来威胁与小镇存亡的种族矛盾。
上了女主身的男主角抛弃了意识形态成见，为了小镇人民的生命安全而奔走。
他强烈的革命热情打动了敕使和早耶香，使他们加入到了自己的队伍中，制定了整个拯救计划，却在最关键的一环——与旧的腐朽的统治阶级的合作上陷入了困境。
因为小镇镇民对三叶她爹的统治很不爽，但没有多少勇气站起来反对她爹的统治。
甚至于在出事以后依然等待着官方的消息，所以为了驱使这帮没啥远见的凡人，男主角必须捏着鼻子去跟女主她老爹合作以拯救这帮没有上帝视角不知道陨石就他娘的要砸下来的镇民。
但即便外表看起来再怎么是女主角，作为女主老爹的镇长依然看穿了男主角这个境外势力妄图假借自己女儿的身份干涉小镇内政的意图，还差点和男主（外来势力）打起来，这使得拯救小镇的事业几乎就要功败垂成。
而男主转头跑上了谁他娘知道是啥山去找女主，将和平演变的伟大事业交给了女主去完成。
当月光照在历经了一系列战斗来到镇长老爹面前的三叶脸上时，作为旧统治阶级代表的镇长，动摇了。
他在三叶坚定的眼神中看到了无数的人民，他看到他的女儿代表着整个小镇最多人民的根本利益，手里还他娘的握着代表着最先进生产力的理念时，他动摇了。
上帝视角也称万能视角，应用是叙事类作品，出处是模拟城市4，网络新词，是指明明第一人称的文，却在第一人称中大量出现第三人称心理活动描写，用第三人称的写作方式来描写“我”之外的人物心理活动，好像万能的上帝一般无所不知。
一部小说或者说一部影视作品，是从什么角度来讲故事的？这是文学理论中的一个重要问题——视角问题。
第
一、第
二、第三人称都能用来讲故事。
不过，第二人称叙述和人们的阅读习惯相悖，所以极少被使用。
叙事类作品基本上都是第三人称和第一人称叙述。
第一人称即是以“我”为叙述者，只讲“我”参与，“我”看到，“我”听到的事情。
这样写局限性很大，情节发展一旦离开我的“视野”，就不得不住笔。
所以，在成熟作品中，使用第一人称叙述的很少，多半是因为主人公有特殊的性格或者异常的经历。
比如《阿甘正传》和《尘埃落定》，主人公是智障，用他们的眼睛看世界，显然要比站在正常人的角度看他们更有趣。
在成熟作品中，使用最多的是第三人称叙述。
这其中又分两类，一类是跟随着主人公，或者一个（或几个）叙述者展开故事，只讲他参与的，看到的，听到的事情。
比如《神秘岛》中的故事，大部分是以新林肯岛一行人的视角来叙述。
《寻秦记》长达二百万字，竟然完全跟随着主人公项少龙的视野展开故事。
这样叙述局限性也很大。
所以，成熟作家多半使用另一种第三人称叙述，就是“上帝视角”。
这个概念的意思是，作者可以写出故事里的一切细节，不管从逻辑上讲这些细节是否会有人观察到。
比如一个人梦到什么，想到什么，某个角色独自在家时做了什么，两个人密谈了阴谋，或者去写根本没有任何人在场的自然风光等等。
前一段故事写甲军，后一段立刻转到对垒的乙军。
使用这种视角时，作者仿佛书中世界的上帝，可以自由塑造了其中的一切。
比如在刚刚上演的电影《南极大冒险》中，几只雪地犬在南极基地附近独立谋生的情节，就是用“上帝视角”叙述的，因为根本没有旁观者，或者监视器记录它们的行为。
上帝般的路线
即作者无法从侧面表现任何事情，只能绕过去写出来，并且带有极度自我中心的RP倾向。
例如描写A被B偷袭，正常视角的写法是“A听到身后的脚步声，猛回头，却被突如其来的大力推倒在地，A吓晕，恍惚中听到B的声音”。
上帝视角则是“A站在那里，B偷偷走近，我回头，B猛推A，A晕过去，B说”。
当然这只是最浅显的例子，实际操作很有难度，不但要写得好像世界每个角落都同时被看，还要夹带神奇的第一人称X第三人称轮流转换，第三人称自我赞美，第一人称YY。
（实例：黑夜妖《未应闲》人物多，情节乱，区分困难，模式重复，人称紊乱，上帝到不能再上帝。
）
上帝般的思想
如果第一种模式只是造成阅读和理解上的极大困难，那么这一种，除了兼备第一种的优点之外，还凸显出极端自恋和唯心主义的巨大雷点，以此就能劈你个准，不愧为时下的主流雷。
其实上帝般的思想是很好理解的，就是无限的自恋，无限的被恋，无限的。
主角天下无敌美貌天下无敌好运气，喜欢他/她的人天下无敌多，然后主角就这样被喜欢着喜欢着……天下无敌了。
而且，文中出场的人物出场道具，除了反派角色和茅坑，一律美得似魔似幻风中凌乱，独一无二宇宙NO.1。
和“上帝视角”相比，另外两种主要的叙述方式可以称为“凡人视角”。
即使角色是一个英雄人物，即使他极聪明，极有洞察力，没看到就是没看到。
即使写一个法力无边的巫师，或者一个有思维透视功能的人，他也不可能全知周围的一切。
如果本文读者中有从事过编辑工作的朋友，会有这样的经验：初学者投来的小说稿，第一人称叙述占了极大比例，初学者最喜欢讲“我”看到的一切（有许多初学者的小说其实就是作者本人的经历）。
而到了成熟作者那里，“上帝视角”才成为普遍现象。
初学者往往并没有严密的构思。
他们在小说里使用第一人称时，显得结构松散，唠唠叨叨，夹杂着大量的个人感情发泄，作品可读性很低，以至于有的商业文学刊物在征稿启示上直接标明，本刊拒绝第一人称叙述的作品。
大部分刊物不标明，但编辑私下里会说，他遇到第一人称叙述的作品就甩到一边，先看用第三人称讲的故事。
为什么初学者如此热衷于第一人称叙述呢。
因为他们多半没有受过文学训练，只是把生活中原本的叙述习惯直接带到小说写作中来。
人们在日常生活中讲述一件事情，既可以从自己的角度出发（第一人称叙述），也可以从中立角度出发（第三人称叙述）。
但哪个使用得更多呢？和文艺作品相反，恰恰是第一人称叙述！
因为现实中的我们无法知道一个事件的全貌，无法了解在眼睛和耳朵范围外的细节。
通常情况下，文艺作品总显得比生活精彩。
人们是愿意晚上看电视剧呢？还是和家人长谈白天发生的事情呢？大部分人还是选择了前者。
一个上了年纪的女观众，可以为爱情剧落泪，但很少被身边的人和事感动的落泪。
一群同事凑在一起，可以议论一部流行电影，而不议论身边的琐事。
这种精彩和“上帝视角”有极大关系：作者可以自如地叙述一个事件里的各种细节，自由地把它们拼凑剪辑，以显示出某种意义。
比如，画面远处一男一女在热吻，近处一个女人边旁观边落泪。
房间角落里一枚定时炸弹在倒计时，房间里不知情的人过着正常的生活。
作为观众，我们可以看到这一切，从而被激发出相应的情绪。
或者，编导对着一件物品给出特写镜头，以显示它有特殊意义。
而在生活中，我们却只能从自己的角度，凌乱地、片面地、事无巨细地观看一个事件。
在大部分情况下，我们看不到一个事件的开始和结束，只能看到一团乱麻。
如果我们把自己当成“生活剧”、“现实剧”的观众，我们只能看到一个个人在眼前匆匆上场又下场，人和人之间，事和事之间缺乏清晰的联系。
总之，我们眼里的世界支离破碎，紊乱无序。
即使是一位技艺娴熟的作家，他可以在作品里建立一个有秩序的，有意义的世界，但他仍然要过着无序的，零乱的生活。
然而，人的心理生来具有“闭合”倾向，“自组织”倾向。
即把散乱的观察材料组织在一起，形成某些联系，构成某种意义。
有的人能够保持客观，通过不断扩大自己观察范围来满足这个要求。
但相当多的人并不具有这样的自觉性，他们只是靠想象，臆测来弥补观察的不足，在胡思乱想中把“凡人视角”扩展为“上帝视角”，自以为了解所处事件的一切，自以为了解亲朋好友身上发生的一切，直到某件事大吃一惊为止。
《夏洛特烦恼》从始至终就是夏洛的一个“清明出体梦”，跟白日梦不同的是，清明梦可以自由控制梦境中的剧情走向，做梦人是站在上帝视角俯瞰苍生的。
在电影最后，剧情安排夏洛感染了HIV，而秋雅和袁华经过检查，并没有感染，唯独夏洛莫名中枪，这是为什么？
在话剧中的剧情是夏洛从马什么梅家里出来后，回到家看到秋雅和袁华搞在了一起，自己被戴了绿帽子，然后开着法拉利在路上看到大春和什么冬梅骑着小电驴有说有笑的从身边经过，心灰意冷之下，遇到了梦特娇，被带到了烟花之地，自此流连遇上了一个叫“（马）小东北”的风尘女子，然后被感染了HIV。
话剧中的小东北就是电影中唱《人在旅途》那首歌的妖娆女子，而“小东北”这三个字念起来和“马冬梅”有点像。
而失落的夏洛回想起现实中马冬梅的各种好，于是在酒醉后把小东北当成了马冬梅，然后和她发生了关系，没想到一次便中招了，感染了HIV。
HIV有一段很长时间的潜伏期，而且男女之间感染的概率极低，可是夏洛怎么偏偏就中枪了，而且很快便一命呜呼，没有过渡期呢？
正如我开头所说，整个穿越故事就是夏洛的一个清明梦，做梦者夏洛遭遇连番打击，早已心灰意冷，哀莫大于心死，所以自然想尽快结束生命，于是“梦中的夏洛就死了”，就是这么简单，也是很符合逻辑的，毕竟夏洛本身就是造梦人，可以随心所欲决定任何人的生死，包括自己。
所以在《夏洛特烦恼》中，回到1997年之后，夏洛开始疯狂按照自己的喜好来改变人设：
在夏洛看来，当官的都贪污，所以袁华爸爸进去了；
在夏洛看来，袁华没有“好爹”就啥也不是，所以袁华变成了“海王—潮汐海灵—小鱼人”；
在夏洛看来，秋雅是个绿茶婊，所以很快甩了袁华跟自己好了；
在夏洛看来，马冬梅无论怎样都不会忘了自己，所以自己找到冬梅，很快便燃起了马冬梅的爱意；
在夏洛看来，大春是一个傻X，所以大春自始至终是一个傻X；
在夏洛看来，自己已经了无生趣了，所以夏洛感染了HIV，很快便终结了生命。
这就是电影中为什么夏洛突然就患了艾滋病，突然就到了末期死去了的原因，纯粹是剧情需要，毕竟一梦三千年，梦中是没有时间这个维度的，剧情是可以随便发展的。
《夏洛特烦恼》虽然好评如潮，但是就和最近的《我是余欢水》中“你们不是整天哭着喊着要女权么？我给你呀”这句台词受到的抨击一样，评分从豆瓣刚开始的8.9分下降到如今的7.6分，可见极端人士的能量是很大的。
感谢回答，曾经我做过一期夏洛艾滋病由来的原因，先通过几点的线索进行分析:
结论一:纯逻辑神分析理论
第一:夏洛初中同学梦特，一直喜欢自己的男同桌
第二:一天下雪的夜晚袁华得知秋雅和夏洛在一起后伤心欲绝，这时披了两条校服的男人梦特出现，和袁华共渡了一夜。
第三:夏洛和秋雅结婚后，偶然机会夏洛收留了家道中落的袁华
第四:袁华不知感恩，反而和秋雅和乱搞在一起。
所以我猜测结论一夏洛艾滋病的由来是
梦特>袁华>秋雅>夏洛
注:本结论纯属娱乐，并没有歧视任何群体，误喷。
结论二:夏洛职场得意后，发现秋雅和袁华乱搞，伤心失望，从此来到ktv等场所不爱惜自己的身体，患上了了艾滋病。
一切都要从夏洛成名后说起，夏洛火了且娶了秋雅，但他活得并不快乐，生活仿佛一次又一次地在暗示夏洛，暗示他马冬梅才是他的真爱。
夏洛需要发泄，于是其打了刚刚出道的周杰伦，随后又让张扬为自己安排游艇狂欢，不料秋雅在游艇上等待多时。
巧遇袁华让夏洛想起了许多往事，回忆往事的过程中难免会想念马冬梅，而在得知马冬梅为了自己流离失所后夏洛更是怀念马冬梅。
在夏洛看来，只要找到马冬梅，他就可以重新拥有幸福，只可惜他错了，在找到马冬梅以后其仿佛意识到自己已然失去了马冬梅。
母亲沉迷于玩乐也罢，秋雅出轨袁华也罢，这些都不是让夏洛沉沦的根本原因，夏洛之所以选择沉沦还是因为马冬梅，对于那一刻的夏洛来说，失去了马冬梅俨然就是失去了一切，所以其才会说自己羡慕大春，所以其才会说愿意拿一切和大春换马冬梅。
夏洛在歌厅左拥右抱那段算是交代了夏洛患艾滋病的原因，空虚无助的夏洛一早就开始了寻欢式的生活，过度的放纵让其染上了艾滋病。
喝酒也罢，寻欢也罢，这些都无法消减夏洛内心的伤痛，他太思念马冬梅了，他还是去找了大春，在和大春说了那段话后被大春打地进了医院。
可能很多朋友会好奇秋雅和袁华有没有被感染，按照后来的剧情走向，秋雅和袁华多半是没有被感染，毕竟住院的只有夏洛一人。
总之，夏洛是因为无法承受内心的空虚和痛楚而选择了放纵自己得上的艾滋病，电影中并未交代具体是哪个女人将艾滋病传染给夏洛的，种种迹象表明那个歌厅唱歌的歌手的概率比较大。
而正是因为患了艾滋病，夏洛才从梦中惊醒，我想夏洛之所以会梦到自己患了艾滋病也是因为其曾“思”过这些事吧，正所谓日有所思，夜有所梦嘛，梦中的那些种种都是有迹可循的，多看几次就知道了。
以上纯属个人观点，仅供参考。
夏洛感染艾滋病其实是因为袁华，他毕业后给秋雅打电话被拒绝后，孟特娇来给他送校服，出现了一剪梅桥段，在他去医院被查出来有艾滋病时，秋雅已经和袁华偷情，而孟特娇表情紧张，其实就是袁华和孟特娇在一起了，孟特娇有艾滋病，传染给袁华，袁华给秋雅，秋雅给夏洛，其实并不是夏洛自己作的。
我管你叫哥，你管我叫爸。
哥你找什么，爸帮你找找。
这是夏洛特烦恼里面一个略显荒诞又极度可乐的一个梗。
第一次看这个情节哈哈大笑，然后在其他地方不断看到这个梗的使用，又是哈哈大笑。
有没有想过，张扬（夏洛的兄弟兼张叔叔）作为圈内顶级明星的头号助理，有钱有地位身边美女如云。
为什么要和夏洛的母亲在一起？而且时间偏偏是夏洛得病以后？
这背后可能是一个涉及亿万财产的提前布局。
夏洛得了艾滋，余下的生命谁也无法预料，可能三五年之后人就没了。
而秋雅是夏洛的老婆，按照剧情来看，秋雅比夏洛更会玩。
很有可能这个病是秋雅传给了夏洛。
即使不是这样，秋雅由夏洛传染的可能性也非常大。
一句话，二人可能很快就挂了~
剧中，夏洛貌似没有孩子，爸爸也早没了。
那么他们夫妻挂掉以后，他多年攒下的亿万家产继承人基本只有一个，那就是夏洛的老娘！
在夏洛得病，秋雅疑似得病情况下果断勾搭上夏洛的老母，张扬这步棋可以说是非常妙：想想看，三五年之后，夏洛夫妇没了，再过三五年、十来年，夏洛的妈没了...这亿万家产的合法继承人是谁？就是张扬！
再次介绍下张扬，这个人可以说是极品聪明。
当秋雅看到夏洛张扬和美女在游艇上时，马上说“都是我的”，一方面主动替老大揽锅，另一方面这份机智不得不服啊。
这份机智也为后来追求夏洛的妈妈打下伏笔。
只有这么聪明的人才能在那种情况下做出看似荒诞实则高明无比的决定。
一部哈哈一笑的无营养电影，都能认真的分析的头头是道，这得是多大无聊，难怪人家说，唱戏的是疯子,看戏的是傻子
夏洛放纵自己得的
该词出自《模拟城市4》
第一人称即是以“我”为叙述者，只讲“我”参与，“我”看到，“我”听到的事情。
这样写局限性很大，情节发展一旦离开我的“视野”，就不得不住笔。
所以，在成熟作品中，使用第一人称叙述的很少，多半是因为主人公有特殊的性格或者异常的经历。
比如《阿甘正传》和《尘埃落定》，主人公是智障，用他们的眼睛看世界，显然要比站在正常人的角度看他们更有趣。
在成熟作品中，使用最多的是第三人称叙述。
这其中又分两类，一类是跟随着主人公，或者一个（或几个）叙述者展开故事，只讲他参与的，看到的，听到的事情。
比如《神秘岛》中的故事，大部分是以新林肯岛一行人的视角来叙述。
《寻秦记》长达二百万字，竟然完全跟随着主人公项少龙的视野展开故事。
这样叙述局限性也很大。
所以，成熟作家多半使用另一种第三人称叙述，就是“上帝视角”。
这个概念的意思是，作者可以写出故事里的一切细节，不管从逻辑上讲这些细节是否会有人观察到。
比如一个人梦到什么，想到什么，某个角色独自在家时做了什么，两个人密谈了阴谋，或者去写根本没有任何人在场的自然风光等等。
前一段故事写甲军，后一段立刻转到对垒的乙军。
使用这种视角时，作者仿佛书中世界的上帝，可以自由塑造了其中的一切。
比如在刚刚上演的电影《南极大冒险》中，几只雪地犬在南极基地附近独立谋生的情节，就是用“上帝视角”叙述的，因为根本没有旁观者，或者监视器记录它们的行为。
好了，关于梦到电影上帝视角和梦到电影上帝视角看不了的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！
